Бурлеск и чаепитие

gaid @ 10.2.2020

Не думаю, что здесь последствия нацистской идеологии))) Не отдавать любимую игрушку это обычное желание ребенка. Все дети эгоисты.

gaid @ 10.2.2020
Мне все это вкатило больше, чем тяжелая социальная и человеческая трагедия за маской глупой комедии у Пон Джун-хо

да ну какая она тяжелая) тяжелое - это Пак Чхан-ук, а Пон Джун-хо - это так, Полярный экспресс.

Смотрел 1917 на большом экране, соглашусь по поводу:
1)

iow @ 9.2.2020
Сэм Мендес создаёт иллюзию, будто его детище снято одним длинным планом. Тут присутствуют малозаметные склейки

2)

iow @ 9.2.2020
Survival в сеттинге Call of Duty

3)

iow @ 9.2.2020
Внутрикадровый монтаж производит неизгладимое впечатление

Survival в сеттинге Call of Duty - киноделы не стесняясь в открытую заигрывают с молодой аудиторией и сборы показывают, что вполне успешно. А по поводу сюжета - там много мелких эпизодов, каждым из которых режиссёр хотел что-то сказать, донести какую-то мысль. Но проблема в том, что это слишком очевидные и простые мысли (но даже их некоторые зрители судя по отзывам не поняли). Например, что на войне противник может не оценить твоего благородства (без спойлера точнее не сказать) или в конце фильма последняя фраза полковника, героя Камбербетча (опять без спойлера яснее не сказать).
В технических номинациях он заслуживает присутствия и даже побед, а для "Лучший фильм" наверно слабоват, хотя золотой глобус за лучший фильм он получил всё-таки. С другой стороны в прошлом году и Чёрная пантера на лучший фильм номинировалась, 1917 явно получше

Modest_Mouse @ 10.2.2020
Это сами Битлз кстати, текст тоже оригинальный

Да, но "Komm Gib Mir Deine Hand".

Julio @ 10.2.2020
Ну про нацизм не очень любят Оскаров давать, даже Чаплиновский Великий Диктатор Оскара не получил в разгар второй мировой.
Список Шиндлера - кажется, единственное исключение. И он больше не про нацизм, а про холокост, это немного разные вещи, учитывая гигантское еврейское лобби в киноиндустрии США.

Объясняется проще, чем "не очень любят давать": хороших мэйнстримных фильмов о нацизме маловато. Из относительно ярких примеров номинаций выделю "Жизнь прекрасна" или, скажем, "Пианиста". Им вот как раз чуть-чуть не хватило. За последние лет 20 других серьёзных претендентов как-то и не вспомню толком.

iow @ 11.2.2020
Объясняется проще, чем "не очень любят давать": хороших мэйнстримных фильмов о нацизме маловато. Из относительно ярких примеров номинаций выделю "Жизнь прекрасна" или, скажем, "Пианиста". Им вот как раз чуть-чуть не хватило. За последние лет 20 других серьёзных претендентов как-то и не вспомню толком.

Бесславные к примеру ублюдки.
или спасти рядового Райана.

Это не совсем про нацизм, особенно Райан, но хотя бы про войну.

iow @ 11.2.2020
Объясняется проще, чем "не очень любят давать": хороших мэйнстримных фильмов о нацизме маловато. Из относительно ярких примеров номинаций выделю "Жизнь прекрасна" или, скажем, "Пианиста". Им вот как раз чуть-чуть не хватило. За последние лет 20 других серьёзных претендентов как-то и не вспомню толком.

Очень люблю "Жизнь прекрасна"! Это так грустно, грустно до слез, что хочется даже улыбнуться. Только итальянцы так могут! :)

"Мальчик в полосатой пижаме" кажется на твой вкус полным примитивом, что не упомянул?

annjett @ 11.2.2020
"Мальчик в полосатой пижаме" кажется на твой вкус полным примитивом, что не упомянул?

Ну, не знаю, насколько полным, но авторы явно ходят по тонкому льду. Ещё немного и будет уже пошленько. В любом случае, не желал бы победы на Оскаре такому фильму.

Ну я спрашивала не в контексте Оскаров или прочих наград, а именно как о хорошем мейнстримовом фильме про нацизм©, но ответ понятен - мерси :)

iow @ 9.2.2020
По сути «Ford v Ferrari» - это слегка прокачанная версия «Rush», пустышки о противостоянии Ники Лауды и Джеймса Ханта.

Мне кажется, Rush мог не понравится только по жизни брюзжащим людям, либо просто анти фанатам Формулы-1.

Я смотрел фильм "Елена" Андрея Звягинцева 2011 года. И считаю, что корейцы спиздили идею у нашего режиссера и переделали на свой лад с добавлением сатиры и трешака. "Елена" более драматичный и серьезный фильм, чем Паразиты. Паразиты после Елены смотрятся как второсортный фильмец. Уверен что смог бы оценит фильм , если бы до этого не увидел работу Звягинцева

Сегодня на КП выложили прекрасный разбор визуального кода "Паразитов". Это очень хороший пример, который наглядно показывает, что даже нарративное и мэйнстримное кино сложно устроено. Там много спойлеров, так что отложите просмотр ролика, если не ознакомились с фильмом, всем остальным настоятельно рекомендую потратить семь минут:

Видео интересное, но я не люблю видео, потому что видео надо снять, смонтировать, это трудоемкая задача. Переделать, если что-то упустил. И если снимаешь много, то проще забить на мелкие недочеты. Возьмем, к примеру, момент с разделением на богатых и бедных вертикальной линией. В видео сказано, цитирую: "Внутри кадра герои из разных миров разделяются буквально чертой, что еще больше подчеркивает их социальное различие". Но ведь это не так. В фильме куча сцен, где никакого разделения нет. К примеру, когда хозяйка дома и студент-репетитор обсуждают картину или когда студент-репетитор целуется с подопечной - какое там нафик разделение?

Видео выложено 13.02.2020. А теперь идем на, видимо, первоисточник - dtf.ru, пост от 19.01.2020 и читаем все то же самое, только намного точнее, цитирую: "И большую часть фильма, богатые Парки и их прислуга разделены в кадре каким-либо границами! В основном, вертикальными линиями". В тексте исправить легче, потому я люблю тексты.

И еще, помнишь я тебе говорил, что Паразиты по описанию очень похожи на Боргмана, а ты сказал, что видишь в Боргмане арт и не видишь социалку? Посмотри видео, там совсем чуть-чуть про Боргмана (больше не нашел), но там присутствует именно то самое словосочетание - "Вармердам ненавидит буржуазное общество". На 1:25. Именно что социалка, фильм ради одной фразы про то, что мир так устроен, нам повезло родиться на Западе.



И вот тут прослеживаются любопытная коллизия с Боргманом, Паразитами и Маяком. Пон Джун-хо, будь он Боргманом и желай он получить Оскар, должен был стать Паразитами, чтобы получить премию. Совсем как герой Паттинсона в Маяке взял чужую личность, чтобы получить работу на маяке. Или как выходцы из бедной статьи в самих Паразитах, выдавая себя за эффективных менеджеров, получили хорошую работу. Оскар 2020 и девиз "мимикруй или исчезни" - как оно, а? Здесь мне немного обидно за Вармердама, но судя по всему цельному человеку не требуется признание

iow, на "Лолиту" ходил?

grenka666 @ 14.2.2020
И еще, помнишь я тебе говорил, что Паразиты по описанию очень похожи на Боргмана, а ты сказал, что видишь в Боргмане арт и не видишь социалку? Посмотри видео, там совсем чуть-чуть про Боргмана (больше не нашел), но там присутствует именно то самое словосочетание - "Вармердам ненавидит буржуазное общество". На 1:25. Именно что социалка, фильм ради одной фразы про то, что мир так устроен, нам повезло родиться на Западе.

Пон Джун-хо, будь он Боргманом и желай он получить Оскар, должен был стать Паразитами, чтобы получить премию. Совсем как герой Паттинсона в Маяке взял чужую личность, чтобы получить работу на маяке. Или как выходцы из бедной статьи в самих Паразитах, выдавая себя за эффективных менеджеров, получили хорошую работу. Оскар 2020 и девиз "мимикруй или исчезни" - как оно, а? Здесь мне немного обидно за Вармердама, но судя по всему цельному человеку не требуется признание

Я думаю, что различия между корейцем и нидерландцем фундаментальное. Первый всегда снимал жанровое развлекательное кино, он блестящий ремесленник, то есть в этом отношении схож с Хичкоком или Тарантино. Собственно тут дело же не в тайном желании понравится, для Пон Джун-хо этот язык абсолютно естественным образом становится частью экранной реальности. Знаешь, вот как какой-нибудь Спилберг или Земекис точно так же с большим увлечением будут рассказывать о своих "детских" фильмах совершенно не потому, что пытаются так играть, манипулировать средним зрителем, они действительно слегка впали в детство и верят в то, что делают. Второй же - явный интеллектуал, у него даже жанровые элементы выглядят высоколобо. Думаю, что таким как Вармердам не суждено снять по-настоящему популярный фильм. Тут сама личность автора накладывает ограничение, такие режиссёры обычно становятся нишевыми героями, но не всеобщими любимчиками.

BadSeed @ 14.2.2020
iow, на "Лолиту" ходил?

Да, конечно. Это, как мне кажется, лучшая постановка в Мариинке за последние годы. Впрочем, спектакль сделан изначально в Праге, сейчас вообще копродукция и аренда готовых спектаклей стали неотъемлемой частью оперной реальности. Ну, пусть хотя бы так. Мне нравится сценическое мышление режиссёра. Например, в сцене гибели Шарлотты очень остроумно задействован механизм вращения сцены: мы сначала наблюдаем за квартирой с Гумбертом, который не может поверить в принесённую новость, затем при повороте видим толпу людей и тело с листками из его дневника в руках, после чего Гумберт садится за стол, чтобы продолжить запись истории, а с новым поворотом мы вновь видим за его спиной труп. Другое достоинство - хорошее либретто. Набокова тяжеловато адаптировать для кино или театра, но тут по моим ощущениям некий сценический эквивалент всё же был найден. С одной стороны, и движение сюжета ритмически соответствует хронометражу, то есть история не кажется обрывочной, спешно сжатой до размеров вечернего спектакля, с другой же - очень интересно следить за развитием событий, у авторов получается удерживать высокий градус напряжения. Музыка симпатичная, пусть и несколько вторичная, но современные оперы вообще часто выглядят как музыкальные драмы, то есть здесь музыка явно следует за либретто, а не наоборот. Состав неплохой, мне понравилось, что и Куренная, и Соколов в откровенное ханжество не впадали, при этом они и вокально вполне удобоваримы.

iow, как тебе Вуди Аллен? С точки зрения вклада в кинематограф, конеш. Подозреваю, у тебя уже могли об этом спрашивать, но я не читала весь твой блог.

Разовью вопрос: как тебе, скажем, "Иррациональный человек"? Ты, как синефил и человек погруженный в кино, сравниваешь эту его работу с остальными (у Тарантино, видела, сравниваешь) или относишься как к "ну, окей" (грубо говоря)?

И про "Полночь в Париже" и "Римские приключения" интересно твоё мнение, не буду насыпать подробностей, а то пытливые читатели подумают, что мне делать нечего :) чисто технически - хороши ли эти фильмы?

annjett @ 24.2.2020
iow, как тебе Вуди Аллен? С точки зрения вклада в кинематограф, конеш. Подозреваю, у тебя уже могли об этом спрашивать, но я не читала весь твой блог.

Кинематограф бывает разный, так что вклад достаточно значительный. Да, он на некоторое время попал под влияние Бергмана, на значительном отрезке своей карьеры снимал совсем уж плохие фильмы, да и любые его работы ужасно вторичны, но в истории свой след таки оставил. Два самых ярких эпизода в его карьере - "Манхэттен" и "Энни Холл". Я ещё люблю "Зелиг". Плюс он ответственен за создание одного из самых узнаваемых экранных образов: харизматичный и остроумный, но несколько нескладный еврей. Типичный интеллигент из большого города.

annjett @ 24.2.2020
Разовью вопрос: как тебе, скажем, "Иррациональный человек"? Ты, как синефил и человек погруженный в кино, сравниваешь эту его работу с остальными (у Тарантино, видела, сравниваешь) или относишься как к "ну, окей" (грубо говоря)?

И про "Полночь в Париже" и "Римские приключения" интересно твоё мнение, не буду насыпать подробностей, а то пытливые читатели подумают, что мне делать нечего :) чисто технически - хороши ли эти фильмы?

За последние 10 лет, как мне кажется, Аллен снял только один хороший фильм - "Полночь в Париже". Остальное болтается на каком-то среднем уровне, спотыкаясь периодически на совсем уж бестолковых коммерческих проектах. Про "Иррационального человека" я оставлял когда-то вот такой короткий комментарий, который вполне отражает мой взгляд на позднего Аллена:

После тупорылой «Магии лунного света» новый фильм Вуди Аллена выглядит как крепкий ироничный детектив. Не стоит, однако, обольщаться, ведь плоский сюжет – это смертельный диагноз для жанра. Ну, зачем снимать нарративное кино, в котором всё совершенно понятно с самого начала? В чём, собственно говоря, соль? Иногда нам приходится сталкиваться с простыми историями, которые становятся лишь поводом для демонстрации того как рассказчик может эту историю преподнести. Тут, напротив, манера подачи сюжета, съёмка, актёрская игра – всё несколько примитивно и заточено на самую широкую аудиторию. Обычная безделушка.

Хмм, вторичны©... Мне как-то всегда казалось, что фишка Вуди как раз в переосмыслении сюжетов на новый лад! Нельзя же всерьёз думать, что прям раз уж в литературе все написано, то и в кинематографе все решено :)

Ну да лан, я не об этом спрашивала. Мерси, iow, за ответ :)

Мне оч нра Энн Холл, Полночь и ещё несколько поздних фильмов Вуди. Посмотрю Зелиг, как будет время - я почему-то думаю, что не видела. "Иррациональный человек", кста, на мой вкус оч мил, но там Эмма, а с ней в тот год все носились как с торбой с пирожками - портит впечатление. Хотя сама по себе Эмма вполне норм :)

iow, как тебе Isabel Coixet? Что смотрел у неё, что понра (если смотрел)?

Я видела The Bookshop и Elegy, подозреваю, что это самое знаменитое, что у неё есть :) Хотела глянуть Элиза и Марсела или как там, но чот не нашла в себе порывов проникнуться испанской политической мыслью, снятой во имя новомодных веяний.

Есть у неё что-то прям классное? То, что я видела, мне, конеш, понра, но одно вторично сюжетом, а второе сильно кальково с Коэнов по картинке (для меня это не недостаток, если что). Хорошо, что это экранизации романов! А то бы я точно не очаровалась современной испанской режиссурой! :)

Опять у меня многабукаф, но, блин, я ж потеряюсь в Википедии по 1.001 если начну по каждой женщине-режиссёре чот искать. У тебя всяко быстрее и интереснее спросить.

annjett @ 3.3.2020
iow, как тебе Isabel Coixet? Что смотрел у неё, что понра (если смотрел)?

Не смотрел, мнения не имею.